《追光万里》诠释路途颠沛与光影之美

《追光万里》作为一部纪录电影，必须要克服现有材料保存不完整、历史修复、真实选择等问题，最大程度地实现艺术性、真实性与纪实性的特点。张同道导演以五年之久的记录与创作，采取真人扮演式的情景再现，较为“柔化”地呈现了基于历史档案之下的某些真实场景。

电影《追光万里》正是这样一部充满温情与感动，写满荣耀与沧桑，镌刻了属于电影人骨子里浪漫与赤诚的电影。尽管在这一问题上存在真实性本体论思考的顾虑，但于整部纪录片而言却处理得恰到好处并相得益彰，不仅增强了电影的可看性与沉浸感，还很好地诠释了“追光万里”的路途颠沛与光影之美。

《追光万里》中的影人故事既是历史参照与现实关怀的情感投射，更是当代人试图了解自我与过去关系的具象呈现。从洛杉矶、上海到北京、广东，那代电影人代表的是个体身份的确证与面对冷眼旁观后的笃定；亦是在饱受战争蹂躏与民族危亡之际振聋发聩的呐喊与记录。

在张同道导演的镜头下，时代故事与过往记忆娓娓道来。伴随着著名电影人卢燕老师的陈述，黄柳霜、黎民伟、蔡楚生、阮玲玉、梅兰芳、李小龙的故事呈现于银幕之上。这仿佛情景再现式的还原，使得这些静静躺在电影史书上的人物突然间活了过来。

《追光万里》给予观众这种情感的释放与抒怀的渠道，将故事的讲述视野横亘于东西之维，南北之向，《追光万里》的确是具有超越性思索的，这份超越既指向了电影人的主体层面，更折射了普通人内心世界一种乌托邦化的建构，向观众传递出理想主义式的生活常态并未远去的信号。