文艺片典范《春夏秋冬又一春》，一部美如画的电影

金基德向来不喜欢把电影拍成一个完整的故事，他的电影大都是片段式，不会太讲究故事性，比较比较写意，所有出现的事物不做过度解读，都是点到为止，给观者一个无限瞎想的空间。所以对于金基德的电影，总会有各式各样的解读。

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《春夏秋冬又一春》是金导作品中最美的一部，在观影的过程中，给我最大的震撼就是每帧都能做到美到极致，在把每个画面做到尽善尽美之余还能向观众阐述禅意实属不易，余斗根据电影中的四季轮回来谈谈个人感受。

(春)

影片开场展示的是一片生机勃勃的场景，湖中木屋以全景镜头呈现，这样独特的建筑非常引人注意，海报也用的是这个木屋。接下来就是小和尚和老和尚出场，幽静的环境，两个和尚，稍显寂静。老和尚带着小和尚划船出去采摘，在山林中小和尚抓青蛙、小鱼、蛇，把各种小动物绑上小石块，自己在旁看的乐不可支。

这一切被老和尚看在眼中，依样绑一块石头在小和尚身后，让他在山中行走，教育小和尚对万物要有怜悯之心，小和尚领悟之后找到那些被他折磨致死的小动物嚎啕大哭。此刻的小和尚内心一定是悔恨的，可于事无补，这种心理阴影一直伴随至他的中年，我们稍后会看到。

(夏)

小和尚成长为青年和尚，寺里来了一位养病的少女，青年每天为少女采药制药，二人不免经常接触，青年和尚春心荡漾，与少女互生情愫，时间久了也就被老和尚发现，等少女的病好了以后，借机送走少女。青年和尚对比很不满，终在一日半夜偷偷划船出走去找少女。

老和尚为了纠正青年和尚的佛心，一意的按照自己的方式来做，正处于青春期的叛逆青年和尚一时冲动逃出寺，也为接下来的杀妻埋下伏笔。

(秋)

独自一人的老和尚在某天迎来两位警察，原来当年出走的青年和尚和少女结婚，现在成为警察追捕的杀人犯。老和尚在寺门口刻下佛经，用此点化自己徒弟，最终消除徒弟的暴戾之心，被警察带走以后不久，老和尚就圆寂在湖水之上。

这里处理的极为感人，老和尚处理自己的后事仿佛是在准备出趟远门般平静，丝毫看不出恐惧。或许是年少时候对杀生的悔恨造成青年时候的对一切的占有欲，青年时代被老和尚赶走最爱的人，导致暴戾心理十分严重。

(冬)

刑满释放的青年和尚已经成长为中年和尚并由我们伟大的金导扮演，回到寺里的中年和尚发现师傅已经圆寂，他凿开冰层，取出师傅留在船上的舍利、用冰雕成一座佛像、寒冬里赤裸上身抱着佛像在走到山的最高点。这一系列过程都配以悠扬的背景音乐，给人的感觉很惬意，明显可以感觉中年和尚也放下一切。

(又一春)

一个弃婴被放在寺的门口，中年和尚收养了他，新的小和尚也成长起来，故事还在继续。故事最后的时候，小和尚独自玩耍，将一块小石头塞进了鱼、蛇、青蛙的嘴里，笑嘻嘻的看着他们在艰难的跑开了。脸上露出了纯真的笑容。而他的身后，老和尚默默的看着他做完了这一切，什么也没有说。思绪或已回到以前。

佛教中有轮回的说法，所谓种业因得业果。金基德在本片中表现的淋漓尽致，这种轮回的哲学，在本片最为显著。影片至此结束，但是我们可以预测接下来的又一个循环的故事，影片在极为沉闷的环境中展示了一个人从童年到青年到中年的变化过程。

这不仅仅是小和尚的内心变化，也是老和尚的一个成长过程，更是我们每个人的成长过程，我们每一个观影者都会从小和尚的成长中看到自己的影子。金导大概要讲的是轮回这个概念，每个人穷极一生要追求的无非是找到内心的自己，而大部分人都会在旅途中迷失。

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